中国动画电影《秦时明月之龙腾万里》幕后制作揭秘之技术篇

　一如往年，2013年动画的大银幕依然是3D技术与CG技术动画电影集中火力竞争的天下，而一部首度登陆大银幕的华语武侠3d动画巨制奇观影像，却在尚未上映前就吸引了无数动漫迷和业内人士的关注——它就是中国首部华语3D武侠CG电影《秦时明月之龙腾万里》。由玄机科技、炫动传播、东方星空基金以及骏梦游戏四家业内知名文创企业共同投资，耗时2年倾力打造。




　　《秦时明月之龙腾万里》电影版先行版预告片：

　　下面我们将引领读者们亲临幕后，了解立体CG电影《秦时明月之龙腾万里》诞生过程中的一点一滴。

　　问：《秦时明月之龙腾万里》是一部三维立体电影。制作团队使用了什么技术实现真3D制作？有哪些难点、3D技术有什么特色？
　　技术总监 周晓明：秦时明月大电影自主研发了一套立体摄像机工具，用于影片的3D立体制作。3D摄像机开发的重点在于协调左右两台摄像机的间距、视线形成的夹角以及出入屏位置三者之间的关系，为制作提供简便快捷的立体相机架设方案。



　　由开发思路所达成的最终工具也形成了本3D立体摄像机工具的特色：

　　一、可直接确定出入屏所在位置（动画人员可以很方便的决定内容的出屏或不出屏），左右相机旋转角度将自动完成。

　　二、调节两台摄像机之间的距离可以完成立体画面在前后纵深程度的调节，左右相机的焦长会作一定程度的适配以保证出入屏位置的精确。

　　三、摄像机除了提供出入屏位置的显示，也同时提供了出屏安全区及后方舒适区域的显示，为制作人员在确保立体观感舒适性、减少视觉压力的工作方面提供了一个参考标准。



　　虽然立体相机工具提供了功能，但如何最合理运用这一工具又是另一码事。每个制作人员对于立体的把握具有相当的主观性，因为个人对于视觉压力的感知能力与判断标准会有很大的差距。那些单独检查没有太大视觉压力问题的镜头一旦串连成连续镜头，却会发现由于前后镜之间视觉焦点的快速跳跃超越了观众视觉调焦的响应速度，从而引发“晕”的感觉。如何协调统一各个镜头的立体程度（立体风格）、如何表现得够立体又要尽可能避免过大的视觉压力，特别是避免连续镜头间的焦点过快切换，才是立体制作的难点所在。

　　问：《秦时明月之龙腾万里》预告片的开头就是雄浑的“沙上行舟”场面。这对特效制作来说应该是一个不小的挑战，《秦时明月》的特效师们是如何实现如此真实的3D制作的？
　　就如海上行舟一样，沙上行舟同样需要有乘风破浪的气势，需要制作溅起的沙浪。为此，我们首先动用了流体模拟软件来产生浪与浪花，然后再通过流体驱动的粒子来完成流体颗粒化（沙化）的过程，最后通过粒子渲染器所提供的功能进行灯光与材质修饰，并最终渲染出沙浪的特效素材。






　　问：作为奇幻武侠电影，特效元素是《秦时明月》大电影的又一大看点。在特效制作过程中，有哪些制作难点？
　　由于是3D立体片，所有特效都不再像电视动画那样可以部分使用现成的素材通过后期合成来完成，我们必须实打实地制作3D化的特效内容，特别是作为奇幻武侠题材，各种战斗特效、场景破坏及奇幻题材的表现都需要大量的特效表现，制作量非常之大。那些规模较大的特效场面，对于大规模的流体、破碎、粒子缓存计算，以及把握特效真实与美感等都成为了制作团队非常大的挑战。



　　问：《秦时明月》电影版中有哪些炫酷的特效场面，能否先透露一二？
　　大电影的特效场面涉及了各种特效元素，沙、水、烟、火、魔法、破碎、群集，出现在了几位主角整个历险过程之中，有一些来自于敌人的威胁，亦有自然界强大力量与神秘现象的表现，更有天翻地覆般的灾难与战斗场面。



　　《秦时明月之龙腾万里》简介：
　　故事讲述了少年天明，少羽在机缘巧合之下，一起卷入了秦始皇夺取远古龙魂的阴谋行动之中，传说中的仙境即将再次陷入千年未遇的劫难！ 来自茫茫沙海的陌生少女，美丽而又神秘，和她的相遇仿佛是命运的指引，跨越千年的时空，冥冥之中早已注定…… 秦军战旗环伺之下，来自上古的可怕力量正在苏醒！面对这场浩劫，他们能否成功扭转乾坤，拯救天下苍生？ 这个关于爱与希望的动人故事，且耐心等待《秦时明月大电影龙腾万里》上映的那一天。

导演: 沈乐平
编剧: 沈乐平
主演: 冯骏骅 / 刘钦 / 沈磊
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险 / 武侠
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2013-12-30(中国大陆)
片长: 90分钟
又名: 秦时明月之龙腾万里

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秦时明月之龙腾万里

国产片里面很不错的作品

设定什么的都不错，效果却太差，模型不好，材质根本没有，就个单色嘛，又是个圈钱的货

国产片里面很不错的作品

给力  下来看看

感謝樓主分享

题材很好，就是技术还没到位

秦时明月加油！！！

很喜欢这片子，期待~！

支持国产！

不错啊，看看了。！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！